春交会剧目观察:整体数量下跌,维稳之下求新未停

春交会剧目观察:整体数量下跌,维稳之下求新未停

2020年,无疑是特殊的一年。

疫情之下,影视行业被迫迎来诸多变幻,有人在撤退,有人在加码。疫情像是一面镜子,正在逐渐将行业真正迫切希望的趋势映照出来。

作为电视剧行业的重要盛会,春交会无疑是影视领域一年新趋势最直观的展现。

碍于疫情,今年的春交会首次以线上形式与行业见面。在“云端推介,推动电视剧平稳提质”主题下,第26届春交会自426日起,已陆续在平台上线多场内容论坛及行业报告发布会。

恰逢此次机会,影视Mirror盘点 2020年春交会参展剧目,并试图从中发现一些新的趋势。

整体数量减少

古装剧持续走低

在新趋势、新环境以及新竞争之下,革新也正在随之到来。体现在具体的数据上,主要有三重表现。

首先是整体数量的下滑。自2018年资本退潮、税务整改、网络收视停滞等诸多叠加因素对于影视行业带来影响以来,参展项目便开始逐渐呈现出梯级下降趋势。

据悉,本届春交会线上报名参展项目1118部,相比于2019年的 900余部尽管有所提升,在电视剧领域,这个数字则为688部,网络剧目有84部,相比于去年的773部,呈基本持平状态。

但从2017年的九百余部到如今的七百余部,依旧可以看出明显的下降趋势。

与此同时,受疫情影响,此次春交会参展剧目不仅仅在整体数量上处于逐年递减状态,实际上处于开发和制作阶段项目的数量也远远不如去年。

对比去年150个处于剧本阶段的项目、 137个筹备阶段的项目,以及拍摄和制作中的 106个项目,今年春交会在线网站显示来看,今年处于前期筹备阶段的项目有 93个,拍摄制作中的项目则仅有20部。

在整体数量下滑的大趋势下,古装剧在这之中又占据着不容忽视的数量。

从参展的项目来看,虽然古装剧尚未销声匿迹,但大制作已经屈指可数。但这并不是今年才出现的现象,古装剧数量一年比一年少是肉眼可见的事实。

早在去年春交会之时,就曾有媒体统计,2018年古装剧备案数量为 177部,比 2017年少了 34部。而这一事实,在春交会期间发布的《中国电视 /网络剧产业报告( 2020)》中也再次得到了证实。 2019年立项的电视剧中古代题材占比只有 8%,远低于 2018年的 15%

而从目前的形式来看,这个数字有可能还会进一步降低。

主旋律繁荣依旧

都市题材成另一大发力点

相比于古装剧的持续下跌,今年春交会有两大类题材呈现出勃勃生机的状态。

其一,在于主旋律的延续。

2020年是全面建成小康社会和“十三五”规划收官之年、脱贫攻坚决战决胜之年, 2021年则是中国共产党建党100周年,处于两个重大节点之上,这意味着在近两年内,与大革命历史题材作品以及脱贫攻坚题材相关影视剧依旧会是市场的重点项目。

从本届春交会上春交会筹备期电视剧项目推优名单中的20部作品来看,其正能量、红色性质更是渗透在方方面面。

以讲述重大革命历史事件来反映新中国沧桑巨变的《香山叶正红》《流动紫禁城》《晴朗的天空》等,书写当代国民激昂奋斗精神的《国家情怀》《半路村长》《民族大义》《镇上来了女书记》《国家名片》等皆榜上有名。

与此同时,相较于往年的红专正、伟光大,自去年以来,主旋律题材作品更多遵循着广电总局所提倡的“小成本、大情怀、正能量”的电视剧制作原则,《合家亲》《你好,昨天》《拐棒胡同》《奋斗者》等作品皆是如此。

其二,都市题材作品也同样是今年春交会推介的重点项目。

2019年,《小欢喜》《都挺好》《破冰行动》等现实题材呈现出了久违的高热度与高口碑。而从2020春交会片单来看,讲述当下社会故事、贴近生活原貌的现实题材或将在未来两年间继续大放异彩。

在12部“京榜剧献”重点推荐片单中,除却改编于同名小说的《古董局中局之鉴墨寻瓷》外,其余作品则更多的聚焦于烟火人间,其中尤其又以取材都来源于普通人日常生活的类型作品为主流。

讲述三个曾经叱咤风云的老警察,面对新型犯罪齐心合力创新侦破手段,一举击破金融犯罪集团的刑侦涉案剧《三叉戟》;通过小人物成长,讲述医疗事件背后一个个温暖人心故事的《小大夫》;以北京什刹海胡同里庄为天一家三代人的生活工作与学习为主线,讲述一家人现代琐碎而又充满烟火气息的生活日常的《嗨!什刹海》等剧皆是如此。

除了以上类型作品吸引观众目光之外,在此特殊阶段,涉及医生、警察等职业剧也在大量涌现。诸如涉案类的《读心探案》《南锣警探》,聚焦于医生职业的《中国军医》《谢谢你医生》等作品无疑同样牢牢牵引着大众的视线。

类型题材进一步细分

技术赋能内容创新

固有类型的增减变幻之下,类型剧的创新与突围,也同样是今年春推会的一大重要趋势。

在广电总局对现实主义题材的大力提倡下,在固有类型题材中找到新选题,拓宽类型题材,正在成为所有影视创作者的共同目标。

在此次春推会的参展剧目中,一些已经为人所熟知的类型题材,不乏让人眼前一亮的创新。

在青春题材的作品中,有如对准了街球这一垂直小众体育运动的《街球江湖》,有日本热门动漫《月刊少女野崎君》改编而来的《月刊少女》,也有讲述大四毕业女学生踏入社会故事的《二十不惑》。

在都市生活剧中,未播先火的《亲爱的自己》《以家人之名》《再见了,母亲大人》等剧,也同样是将创新深深地浇灌在作品之中。

同样让人期待的,还有职业题材作品中较少在荧屏上展现的新鲜行业。包括直击新兴行业砍价师的剧集《砍价师》;讲述娱乐圈的老戏骨与流量小生之间的爱恨情仇的《新名利场》,聚焦于全球经济时代背景下的新兴行业展现的《商业调查师》等等,皆是仅从职业设定的角度上来说,就已经足够抓人眼球。

除却故事角度上的创新,另一方面,一些全新的类型也是未来影视行业所无法忽略的红海。比如互动剧、短剧、迷你剧等。

在于4月 27日“类型剧——创新与突破”为题的论坛沙龙中,阿里文娱优酷总编辑张丽娜就曾表示,优秀的剧集不仅仅停留于口碑和播放量上,而是会有生态化的打通。

在内容产品已极大丰富的今天,内容的下一步形态变化始终是创作者们所持续关注的问题。在过去几年间,将电视剧与游戏结合的互动剧,以更适用于移动终端的竖屏剧,适合于短平快时代追剧习惯的短剧等形式,接连为市场呈现出了内容生产之后另一种丰富的可能性。

在此次春交会的参展剧目中,互动剧《嫁日大作战》也是其中不容忽视的存在。相比于剧本部分的创新而言,按剧集模式展开的互动剧形式,或许是这部作品脱颖而出的关键所在。

总编 | 韩英楠

编辑 | 青禾

校对 | 栗子

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