大处着笔,细节写实,《在希望的田野上》为何勾起几代人的乡土情怀?

大处着笔,细节写实,《在希望的田野上》为何勾起几代人的乡土情怀?

文|欧巴

近年来,在观众审美不断提高和青年爱国情怀日益高涨的当下,许多主旋律作品愈发受到市场欢迎,正在腾讯视频热播的《在希望的田野上》,凭借对新乡村生活面貌的还原以及真实故事展现吸引了不少关注

作为一部“接地气”的乡村振兴题材网络剧,该剧以白果村的发展为主线,通过基层队员视角,再现了一个环境真实、经济落后的乡村面貌,这一过程中,呈现出诸多与人民群众息息相关的现实话题,给予观众一次次的共鸣与感动,也引出更多深层次探讨。该剧先后获得了《人民日报》《共青团中央》《光明日报》等主流媒体发文点赞。

立足时代,“打造”接地气的主旋律作品

今年正值建党100周年,涌现了一批像《觉醒年代》《山海情》等高分主旋律作品,珠玉在前,小而美的主旋律网剧如何另辟蹊径、推陈出新让诸多创作者们摩拳擦掌。网剧《在希望的田野上》从年轻人视角出发讲述当代新乡村故事,既可以让观众看到年轻人如何凭借知识储备和热情一步步推动乡村面貌革新,同时对于新时代乡村接地气的故事讲述也让人眼前一亮。

主旋律如何“接地气”,拉近年轻观众?就这一命题,网剧《在希望的田野上》以“真实”破题,首先与观众形成强链接的代入感。剧中的猪圈一体的原生态旱厕,九曲十八弯的泥泞小路等真实的乡村环境细节和原汁原味的贵州方言、云贵美食呈现,让不少观众直言“被戳到”。该剧以真实细腻的现实主义写作手法呈现更具时代气息的新农村风貌,真实感、熟悉感与青春感并存,勾起观众乡土情怀的同时亦拉近了主旋律作品与年轻人的距离。

其次,作为一部主旋律,该剧在创作格局上进行了纵向升级。区别于以往的乡村题材,该剧没有单一的聚焦经济振兴视角,而是重点强调了教育对于经济振兴的重要作用。例如,剧中真实还原了许多孩子因家庭条件、交通闭塞等原因无奈辍学,由此引发一代又一代的教育缺失;村民因眼界闭塞,普遍认为地下水是“尸水”,而不愿钻井取水所造成的水资源匮乏,更进一步阻碍了白果村的经济发展。由此可见,表面上这部剧展现的是白果村经济的落后,实质上该剧前瞻性点明了在精神文化普遍贫瘠的农村,实现从“扶智”到“扶志”跨越的重要性。

真实之外,剧中涉及乡村教师困境、贫困户评定程序、农村老人赡养矛盾等多层面现实话题探讨,引发观众共情和思考,诸多现实话题亦拓宽了故事格局。这一系列的真实聚焦和反思折射,与我国近年来提出教育体制改革的一系列政策高度契合,极具匠心。

丰富群像, 多线情感勾勒成长之美

剧集是写人的艺术,人物形象是剧集主题思想构建的核心。乡村题材之所以能真实,还在于人物塑造上不再追求高大全,而是以平凡的视角去刻画人物,真实表现他们的喜怒哀乐,甚至不回避他们性格、能力上的不足之处。《在希望的田野上》深入基层,还原了诸多真实可感的基层群像。从基层驻村队员、支教老师到当地村民,在典型环境中展现复杂人性的“不完美”,客观真实的镜头尽展人物的多面性和丰富性。

剧中作为驻村队队长张楠,最初迫于母亲的手术费而回到家乡工作,但根深蒂固的爱乡情怀,令他依然积极投身白果村的建设,人物身上的矛盾感让人共情;卞筱悦虽为男友而去白果村支教,但与孩子们的相处过程中逐渐感悟到乡村教育的困迫;还有李涵、耿一鸣、林青青等一众知识青年,他们皆因不同的“目的”来到乡村,但在后续帮助乡村走向正轨的道路上,均逐渐实现自我磨砺和人生价值。

除了基层工作者,这种人物的多面性还体现在诸多角色身上。敢于承担起教育体制改革的先行者李世涛,面对张楠等青年基层队伍能够循循善诱,对待领导也有自己刚强的一面;副局长刘成鑫为前程升职而下到基层工作,但在和平村实践找寻到驻守乡村的意义所在;还有日常会为自己争取一些蝇头小利,但是在大是非面前坚守底线的村书记张志华;看似泼辣却心地善良的张幺妹;老无所依还在为儿子求情的王京生……该剧刻画了丰富多元的群像,打破了脸谱化、扁平化的副线人物固有设定,让不同人物的细腻情感真实流露,从而使得让故事变得鲜活又有力量。

细节写实,福得文化不忘初心深耕内容

作为一部现实主义手法的乡村振兴题材,《在希望的田野上》凭借编剧亲身经历加持、深入贵州实景取材、教育问题的深刻切入,让该剧在还原振兴乡村画卷的同时,向年轻观众温暖传递出一份浓烈、炙热的乡土情怀。而这份用心,与幕后出品方之一——福得文化始终坚守“让创作回归纯粹”的创作理念密不可分。

据悉,福得文化一家集剧本创作、IP孵化、编剧作者经纪、版权代理以及授权为一体的专业影视文化机构由《花千骨》《千古玦尘》的著名编剧饶俊作为公司创始人,并吸纳了业内一众超夯实的优质编剧团队,其团队编剧参与创作《剑王朝》《天乩之白蛇传说》《如若巴黎不快乐》《颤抖吧!阿部2》《火王之破晓之战》《我们这些年》等一系列热门项目为了保持作品产出的“高度”与“厚度”,福得文化充分发挥“人”的创造力和深入挖掘“内容”的更多价值,从大力扶持编剧内容创作到IP版权开发、原创剧本储备,逐步实现从内容到制作的全产业布局,致力于让福得文化成为编剧们的“理想国”,也为当下优质内容匮乏的市场带来更多可能性。

而此次作为首次参与出品制作的网剧《在希望的田野上》,福得文化从最初题材选材上,就选择大胆聚焦农村教育文化振兴这一切面,颇具前瞻性。作品以年轻基层干部群策群力振兴乡村的设定,以小见大,丝丝入扣的探讨农村贫困背后的多方面深层原因,随着人物的成长,对农村学校、农村教师、农村学生教育“三农”问题直击人心在戳中无数观众乡村情怀“痛点”的同时,又不忘传递出对乡村振兴的美好期冀农村生活的隽永诗意旋律“温度”的具象化,实现影视文艺作品的社会价值进一步升级。可以说此次《在希望的田野上》的成功热播,福得文化不仅实现从内容创作到制作领域的大跨越,而且亦彰显了公司的无限潜力。

如果说“让创作回归纯粹”是福得文化的发展理念,那么为观众创作更多喜闻乐见又兼具审美趣味的作品,激发旺盛创作生命力,才是福得的最终目标。在编剧话语权微弱的当下,给予编剧和创作者更多自由空间,这一做法值得行业借鉴和反思。

—The End—

出品 | 米瑞文化

总编 | 韩英楠

编辑 | 青禾

校对 | 栗子

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