传统与时代的交融,《斛珠夫人》“大格局”打破古偶套路

传统与时代的交融,《斛珠夫人》“大格局”打破古偶套路

2021年尾声将近,《斛珠夫人》却热度不减,在这个寒冷的冬天,观众争相追剧,在刀尖舔糖,泪与笑齐洒,引发全民“养珠”热潮。纵观其播出数据,不仅开播之初就引人“珠”目,各大平台成绩亮眼,热搜热议不断;开播20天,依旧势如破“珠”,猫眼全网热度第一,单日网播1.43亿,达周一工作日最高水准,并且连续20天播放量日冠,累计播放量已破21亿。

《斛珠夫人》为什么可以受到如此热烈的追捧?剥开古偶剧的外壳,其深层次下是对传统本色与时代取向的平衡把握,家国情怀、文化细节、反差CP、女性成长,各大要素聚齐,让观众“真香又上头”。

正如杨幂所说“斛珠夫人的格局很大”,正是大格局、有深度,才让其在影视市场相对冷清的环境中突出重围,打破过去同质化、程式化的古偶套路学,实现了全网榜单霸屏。《斛珠夫人》对人气IP的改编效果,将传统与时代完美融合的“成功案例”,也为其他古偶剧的发展提供了一定参考。

j家国情怀与儿女情长交织,尽显格局深度

爱情是古偶剧永恒不变的主线,但在爱情之外,用什么来丰满血肉,提升剧集的内容品质,是值得思考的问题。《斛珠夫人》选择植根中华优秀传统,将家国情怀、文化细节融入剧集本底,贯穿全剧始终,为古偶剧的发展开辟新的思路。

故事开篇,深海鲛人的迷离画面深深吸引了观众的眼球,但与浪漫美丽形成强烈对比的是大徵底层百姓沉重的苛捐珠税。

女主海市因珠税一夜间家破人逃,命运从此扭转,女扮男装学习六艺、参加科举、保家卫国。在科举考试中写下振聋发聩的《论鲛珠》,用“苛政猛于怒涛,犹胜鲛鲨”来抨击腐败政治导致的民生多艰;黄泉关大战中不惧战争残酷,英勇戍边,甚至看到生灵涂炭,主动放弃抵抗甘做俘虏,保全百姓。而男主方诸作为冷面权臣,内心诚挚坚定,因愧疚和保护家国的夙愿,与挚友帝旭行“柏奚”术,为其承担伤痛、为家国殚精竭虑,用忠心守护天下。

深藏于心的家国大义影响着主角们的爱情观念。海市与方诸在家国与感情的两难抉择中,总是以大义为先,:方诸为化解政变,隐忍对海市的感情,答应与帝姬的赐婚,而海市虽然痛苦万分,但仍将个人情感置之脑后,在婚礼之日勇敢保护方诸。海市因误会方诸成婚,主动请命前往黄泉关保家卫国,方诸虽然担心其安危,但也忍痛顾全大局没有阻拦,而是亲自为海市送行。

除了男女主的感情发展与家国相连,其他两对CP同样也面临爱与义的取舍。帝旭和缇兰因政治而联姻,双方都担负着两国的利益民生,在提防与试探中曲折相爱;卓英和柘榴暗恋情深,无法见面却彼此默默守候,共同肩负起家国使命。

感情线与家国线的交缠,爱情与朝堂的连接,《斛珠夫人》不仅让观众沉浸在角色的喜怒哀乐中,随着剧情的发展牵动身心,更彰显了与一般甜宠古偶剧不同的格局与深度。

文化细节植入其中,为内容品质增色

不仅主角们大气磅礴的家国情怀让人动容,《斛珠夫人》剧中对传统文化的细节植入,也为其品质增色不少。画卷般的礼仪风韵,考究的用典用词,生动的传统技艺展示,置身剧中,厚重的文化感扑面而来,每一帧都是享受。

剧中方诸与帝姬举行婚礼,婚礼的流程细节暗含着古礼古韵。新郎新娘舀水洗手所行的沃盥礼习俗,最早来自《左传》,表示洗去风尘、迎接新生活;夫妻对拜后,新郎新娘端起切开的葫芦瓢,斟满美酒对饮,则是源自周代的婚俗合卺礼,寓意两人相爱不离。

除了礼仪风韵,剧中对古诗古词的应用也是恰到好处。海市临行黄泉关前的告别“行行重行行”,方诸回到“弃捐勿复道,努力加餐饭”,这两句都出自《古诗十九首》中的一首相思离乱之歌,虽然无一字提爱,却句句含爱,双方无限的思念与关心都饱含其中。就连配角幼度在会仙楼喝酒时,路人提到的“飞花令”也并非废话,而是得名于唐诗《寒食》中的名句“春城无处不飞花”,后指古人行酒令时的诗词游戏。

剧中对斗茶、弹琴等传统技艺的生动展示,也可圈可点。仅有2分钟的方诸和帝姬斗茶的片段,精心还原了我国宋代盛行却早已断代失传的点茶手艺,无论是冲茶点茶的容器还是整个斗茶过程,都极尽细致。而在海市、方诸弹古琴的片段中,指法和姿态都很到位,同时借鉴了古法,在当代古琴指法上做出改良和创新。

这些制作上蕴含的文化细节,都是有意识地对中华传统文化的展现和传播,以影视剧作品传递文化自信,这与嘉行传媒一直以来坚持的古装剧创组理念相契合。

反差CP,女性成长“真香又上头”

近年来,古偶题材的剧集在影视行业发展中一直是一棵常青树,增长与壮大同样带来了挑战与升级——同质化、程式化的古偶套路已经不能满足观众的高层次需求,如何吸引观众的兴趣点、打破审美疲劳,是一大难点。

《斛珠夫人》对接时代取向,以当代年轻人的喜好为指引,在保持原著及古偶精髓不变的前提下大胆创新,设定反差强烈的独有CP,将女性力量注入其中,让人眼前为之一亮。

狗血的多角恋早已让观众不再新鲜,当下年轻人更渴望情感关系的纯粹与独立,《斛珠夫人》正是基于此种考量,将原著中的人物关系改为三对“1v1”CP,方诸与海市的“师徒恋”、帝旭与缇兰的“替身文学”、卓英与柘榴的“双向暗恋”,反差足够大,越虐越上头。

剧情从三对CP的情感层面切入,甜虐交织,宿命感极强。方诸与海市的爱而不能携带着家国与自身的无尽抉择,让两人的感情充满拉扯;帝旭与缇兰的伤害又救赎,始于政治联姻,又因“替身文学”充满波折,忍不住靠近却不能表露爱意卓英与柘榴“隔空网恋”默默守护,相互交付。命运的捉弄下,三对CP的情感足够跌宕,刀与糖齐下,羁绊与救赎、牺牲与成全同在。

不同于以往古偶剧的“硬虐”,《斛珠夫人》虽充满反转,却与剧中的环境背景深深绑定。人物以及情感关系上也更加明确,让观众沉浸式揪心的同时,也收获了另一种不一样的甜,满足了观众丰富的情感需求。

除反差感CP外,在《斛珠夫人》里,我们还能看到与其他古偶剧不一样的女性成长线,故事里的每一个女性角色虽然性格各异,却同样立体鲜活,充满个人魅力。在当代视角下,关注女性成长,既是一种社会价值取向,也能够抓住女性观众的深层需要。

剧中,海市作为女主角从一个天真懵懂的渔村少女成长为勇敢坚韧的斛珠夫人,这其中不仅是身份的转变,更包含了深刻的自我探索;缇兰柔弱却坚定,在两国的政治斗争中,运用自身的聪明才智治愈帝旭、维护母国,她既有为证清白甘愿下狱的决心,也有“此心安处是吾乡”的洒脱;柘榴,人如其名,像石榴一样外表坚强、内在善良清甜,不仅愿为卓英牺牲,而且双目失明依然坚持掌管绫锦司,成为暗线为国家付出。

《斛珠夫人》里每个女孩都不再是只为爱而活的工具人,而是在爱情的滋养下,经历着自身的成长,以刚毅的姿态去同命运抗争、表达自己的态度、主导自己的人生。这样的女性角色才是鲜活丰满的,才能拥有生命力,被广大观众欣赏和喜爱。

从《三生三世十里桃花》、《三生三世枕上书》,再到今天的《斛珠夫人》,嘉行传媒突破了古偶剧甜宠单一的爱情命题,将传统本色与时代取向相融合,打造了古偶剧的新格局。在影视浪潮中,唯有不断提升剧集制作的高度深度,吸收传统与时代元素,尊重市场、尊重观众,才能在套路化的当下脱颖而出。

—The End—

出品 | 米瑞文化

总编 | 韩英楠

编辑 | 知世

校对 | 栗子

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